初稿二〇一八年春天,写于北京通往上海的高铁。
定稿二〇一八年夏天,于上海某公寓。
后记
我不愿深情是场悲剧
小说还没有写到三万字,我心血来潮,有点任性地先写了后记。
早在写《一万次别离》以前,就有人劝过我写这个长篇,当时我无动于衷,因为文浚这种既想要江山又想要美人的男人,还挺难把握的。
如果不是用旁观者的角度去讲述,把两个时代、两代人连接起来,让读者更直观更清晰地看到他温柔的、痴情的那一面,多半写出来不讨喜,毕竟他展现给女主角的可能还有更多的专横、暴烈、占有、城府、自私。
同时,他也像个猎人,英俊多金,循循善诱,一点一点抛出他的饵,让她爱上他,又让她恨自己爱他。
他宠她,但无法把自己的全部给她。
他让她那样心碎。
可是,如果长篇依旧用旁观者的视角写,很可能就会避重就轻,被讲述人抢戏。
总之,我也纠结了很久。
写第一版开头的时候,我曾试图完全抹去原来短篇的痕迹。一个看过短篇的作者朋友对我说,我太爱你的《孔雀》了,故事、情感、包袱都恰到好处,看到结尾——文浚的未婚妻走到女主的面前,对她说,一九九三年,医院门口,文浚派人载走了一个哭泣的女孩——反转也特别自然。
她说,长篇很难比它写得更好了。
是啊,它已经是一个完整的、满载盛誉的故事了,我该不该去碰它?这样的疑问时常盘旋在我的脑海中。
可最后,我为什么又决定写它呢?
这个决定某种程度上是我对市场的把控权衡后做的,算是一种妥协吧。
显然,我已经过了依靠情怀写东西的年纪了,可是又不想彻底写那些商业化的东西,那么就折中地选择了这个故事。
另一方面,正因为有这些声音,我才有点跃跃欲试地想去挑战它——我想要文浚真正有情有义、有血有肉地出现在大家的面前,万字长的短篇无法承载的东西,交给长篇刚刚好,不是吗?
对于莹莹来说,一块蛋糕可以分享,但是爱情不能。更何况,这爱情从一开始就带着谎言和阴谋。
万字短篇的剧情里,她是他的囚徒,是被他剪断翅膀关在华笼中的孔雀。她觉得爱比死更冷,于是,她向往自由,以死相搏。
爱到深处,彼此折磨,互相伤害。
但只能这样了吗?
不是的,爱到深处最好的结局是耳鬓厮磨、依偎着取暖,相互成就。
于是,我重新构思了莹莹这个人物:她自幼学舞,拥有惊人的天赋和舞蹈才华,可是为了寻找父亲来到香港后,逼自己放弃了梦想。
说到这里,有件事特别值得一提。
二〇一七年十一月十一日,有朋自远方来。
于是,长沙某酒店里,我和她讲了这个故
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