木刻版的程甲本红楼梦,每一回的绘画正好对应的是每一回木刻本的红楼梦的内容。
为了最大程度地还原孙温画作的原貌,设计师多次前往旅顺博物馆观摩真迹,无数次印刷打样、调校色彩。
去往泾县,寻找最适合的手工宣纸。
全书使用木活字摆印,典雅美观。图片与程甲本12o回的每一回图文内容完美对照,互相提升。
内文版式也多有创新,每一页影印文字原本呈现木活字风格,加以朱栏边框,更有古典韵味。
天头宽阔,点缀精雅笺谱,古今对话。
每函的盖板,用软烟罗和南京云锦做成,朦胧中透着传统的含蓄之美,营造一种青春幻美的红楼梦境。
说起软烟罗,熟悉红楼梦的人都记得,老太太在潇湘馆告诉众人“那个软烟罗只有四样颜色:一样雨过天晴,一样秋香色,一样松绿的,一样就是银红的。若是做了帐子,糊了窗屉,远远的看着,就似烟雾一样,所以叫作软烟罗,那银红的又叫作霞影纱。”
软烟罗最大的功能是糊窗户,糊到窗子上看外面的风景会更加亮丽,色彩更加鲜艳。
张晓栋团队买了各种各样的织物回来试验,终于找到一种织物符合我们对红楼梦那种朦胧、隐约、若有若无、似烟似梦的感觉。
封面右下角那道瓶形门的材质更为珍贵,形状取自故宫里的门,中间选用珍贵的缂丝来表达又称“刻丝”。
“一寸刻丝一寸金”,自宋元以来一直是皇家御用织物,是中国丝织业中最传统的一种挑经显纬的技艺。
康熙年间,曹寅任江宁织造,专为皇家供应织物,曹雪芹在南京度过了他的锦衣玉食的童年时光。
云锦、缂丝均代表着古代纺织技艺的最高水准,也与曹雪芹的家族背景充分契合。
选取门的造型,意即引领读者走进这扇门。
这只是梦的开始,拥有此套红楼梦,可以题字、点评,用以寄托新的梦想,共同续梦和造梦。
每一个“梦”的细节都注入了创作者的心血,都值得细细品味,都是一种邀请。
翻开经折,轻启龙鳞,慢慢进入红楼梦境。
从容欣赏玩味,对于生活自会有一种新的感悟,对于美会有一种新的认识。
木活字歪歪扭扭,深深浅浅的字体带来了有诗意的阅读的美感,随着画面一页一页翻阅,内容不断变化,画面不断游走,呈现出另一个场景给我们。
随着翻阅另一幅画面呈现出来的时候,会呈现出立体空间感。
工艺本是寻常事,然而随着工业社会的推进,曾经耳熟能详的工艺,正已逐渐退出历史的舞台,甚至消失殆尽。
一份工艺,象征的不仅仅是一份手艺,一种精神,更是一段历史。
书籍设计师张晓栋,作为龙鳞装非物质文化遗产传承人,他对书籍艺术的理解和探索,从平面到立体,从内容到阅读形态均存溢着信息的延伸和戏剧性变化的丰富想象。
可是让张天元懊恼的是,张晓栋做出这本龙鳞书之后,就被人给盗了。
估计是当成了古籍。
这东西虽然说没有古籍那么昂贵,可它毕竟是自己请来的设计师的心血之作啊。
今时今日,张天元现这套红楼梦也随意扔在地上,就像是无人问津的流浪狗一般。
可怜巴巴。
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