更是层出不穷,枚不胜举,防不胜防。
比如以塑料、树脂、化学彩料等来代充自然玳瑁、象牙、印石、珐琅和漆器等作假的艺术品在国内外的古玩市场上时有现;
也出现大量采用模压、电脑机刻等现代技术来冒充古人所刀镌手刻的精美工艺之假品,其他的偷梁换柱,移花接木,金蝉脱壳等等的作假手段更是一一难表。
中国有一句老话说的好,没那个金刚钻,就别揽瓷器活。
张天元之所以敢在这异国他乡玩古墨、古纸,就是因为他有这个本事,他能看懂杂项古玩。
古墨也是杂项收藏之一。
制作古墨最开始多用松烟、油烟,随着审美的提高,后来的古墨逐渐加入了珍珠、玉屑、龙脑、麝香等名贵药材,再经过十几道工序,千捣万杵而成。
因此,古墨大多墨质如黑玉、芬芳宜人。
而且,高档的古墨还融汇了众多名家的技艺,集绘画、篆刻、书法于一体,极具表现力和感染力。
又因为古墨的题材涉及到山水风光、花鸟虫鱼、帝王将相、风俗民情等方面,能从一个侧面表现当时的政治经济、文化生活的状况,所以,历经千百年而流传下来古墨就成了浓缩历史的藏品。
古墨的种类很多,最具价值的古墨是御墨和珍玩墨。
古墨的比较高成交记录生在2oo7年的年底,一套十锭装的清乾隆御制西湖十景集锦色墨以448万元人民币的高价成交,平均每锭古墨接近5o万元。
这套墨即是御墨又是珍玩墨,所以价值才会如此之高。
张天元仔细审视着放在那里的乾隆御墨。
确切的说,这是一款朱砂墨。
该清朱砂御墨四角内凹,略成矩形,通体朱红。
有楷书“御墨”及“乾隆丁巳年制”等字样。
并钤篆书“世掌丝纶”方印。
背面为纺织式图案。
字及印均施以金彩。
有木盒一。
清内务府制御墨,外间很少流传。
外间“御墨”,多是徽州墨家承制的墨品。
总体看来,内庭制墨不求有功,但求无过。
虽然材质上乘,但工艺保守,水平反不如徽州名家制墨。
不过,从收藏角度看,物以稀为贵,二者价值也就不相伯仲了。
1737年乾隆丁巳年款的御墨,还涉及“再和墨”的问题。
所谓“再和墨”即指以残碎旧墨重新制作而成的新墨。
有人认为,凡署乾隆丁巳与辛卯年款的,都是“再和墨”。
在没有足够的文献及实物证据的情况下,该说颇嫌武断。
朱砂墨,是为了适应绘画及圈点批文等实际需要而生产的一种朱红色墨。
对朱砂的使用可追溯到殷商时代。
据分析,甲骨文上的红色痕迹,就是使用朱砂所致。明代时已经形成了系统的朱砂墨制造法。
清代皇帝常以红色墨在奏章上批示。
清代,内务府御书处设库掌、匠役,专务制墨。
内务府制造御墨始自康熙朝。
根据留存实物,共有康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光五朝制作御墨,其中乾隆朝数量较多,质量较高。
乾隆帝登基后,曾特地招募徽墨高手来教授内务府墨作工匠,其无疑对提高墨作制造的御墨水平有很大帮助。
张天元心中窃喜,不管是从外形还是气味上来判断,这都是一件真正的乾隆御墨。
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