月眉却留给艺坛一个永久的困惑——是什么原因,使她起了归隐之心,让她于新中国成立后,寓居于沪上的壮暮堂,低敛服,伴于谢稚柳夫妇身旁,不再沉浸于画事,而是用绘丹青的柔荑之手,裁新衣,做羹汤,挑起养家教子的重担。
看了好几篇写她的文章。
有一篇《三姑妈谢月眉》的文章,是侄女谢小珮所写,刊登于上浦书店出版社《人间世》丛刊,虽只薄薄几页,但记下老人一生沉浮。
学者万君转引此文后,强调说:“……是迄今为止写谢月眉的最佳文章。”
壮暮堂里的谢月眉,低眉淡服,守心如玉。
因她有先天残疾,行走跛动,拐杖随身,因而拒绝在公众面前留影。
但无论她多么低调,多么内敛,她始终无法躲开世人的视线。
在隐约耳语的闺秀故事里,她总有惊艳的风华在岁月里流转。
谢月眉一生低调清苦,只留有几张黑白影像。
一张是她和冯文凤、顾飞、陈小翠四人在二十世纪四十年代参加书画时的合影。
她着白色修身旗袍,立于冯文凤的左端,侧身低眉的微笑着,正看着手中的扇面画稿,显得温柔怡雅。
民国闺秀的合影相片,如今已然纸片泛黄,影像苍茫,但中国女子书画会那股清雅气息永远是我追忆逝水年华的引子。
还有一张,是介绍她的绘画简历时所配的肖像。
那时,她已经四十三岁,淡眉短,紧抿双唇,深衣简服。
照旧清秀面容,照旧文绉绉,宛然一副素人模样。
唯有一股抹不去的温润气息,真切坦诚地流淌着。
谢月眉一生未嫁,却爱绘鸳鸯。
她画的荷花鸳鸯有好几幅。
那对水禽爱侣栖在她的笔下,又幽静,又活泼,谁见了都喜欢。
对自己的闺阁情爱,她是春梦无痕,对禽类的相知相伴,她却珍爱。
据说,她晚年极爱读琼瑶作品,关注主人公的阴晴圆缺,倒是让人不由地会多想几分。
或许,她虽曾敏感多情,但却只想清苦一生;或许,她只想独善其身,如同“卷若”的名字一般,秀媚一时,以自己的方式,以旧闺秀的静观姿态,来面对当时的新时代、新社会。
人生百年,如白驹过隙。
谢月眉寿至九十六岁而终,她内心的孤寂无人可知。
曾经的绚烂飘然而逝,旧时的月色却并不黯淡。
月眉老人的个人命运,也可以看作是那代闺秀画家的命运。
爱画和爱一个人一样,讲缘。
“珍重江南谢月眉,春风笔底斗燕支;瓣香合奉瓯香好,五叶传灯得太师。”在异国他乡的美利坚,却能够去捕捉一些江南谢月眉的人生片断,去追寻那个已经逐渐淡去的闺秀情怀,的确是一件动人幽怀的雅事。
张天元并不是谢月眉的忠实粉丝,但柳梦寻很喜欢。
这幅画,张天元自然是要买下来的。
主人家并没有多要,因为这是有名字有款识的,就要了他一千美金。
张天元自然是二话没说就付了钱。
回去的路上,刘庆听了谢月眉的事儿,也是颇为感慨,不过他更在意的却是张天元买的那幅无名的画。
按理说张天元是不太可能胡乱买东西的啊。
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