画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。
马远出身绘画世家,曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。
此人擅山水、花鸟、人物,其山水师法李唐,多画江浙山水,树木杂卉多用夹笔,用大斧劈皴带水墨画山石,方硬严整。
构图取自然山水之一角,山峦雄奇峭拔,或峭峰直上而不见顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐。
马远艺术上克承家学而过了他的先辈,他继承并展了李唐的画风,以拖技的多姿形态画梅树,尤善于在章法大胆取舍剪裁,描绘山之一角水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观。
这种“边角之景“其特点正如前人所指出的“全境不多,其小幅或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐“,予人以玩味不尽的意趣。
所以马远又号“马一角”。
记载中马远的绘画作品数量较多,但流传至今的已屈指可数。
重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品踏歌图、水图、梅石溪凫图,及寒山子像、孔丘像、石壁看远图、高阁听秋图等一些小幅真品。
宝岛故宫博物院收藏有华灯侍宴图。
美国纳尔逊博物馆收藏有西远雅集图卷。
上浦博物馆收有三幅:松下闲吟图、倚松图和雪屐观梅图。
还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。
但是这幅寒江独钓图根据记载应该是落入到了小日本手中,居然这一次也出现在了韩掌柜的拍卖作品之中,倒是有趣。
寒江独钓图,只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾,全神贯注,或许此时正有鱼儿咬钩?
由于钓者坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。
四周除了寥寥几笔的微波之外,几乎全为空白。
然而,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,更突现出一个“独”字,衬托了江上寒意萧瑟的气氛。
从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气,也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
这真是“虚实相生,无画处皆成妙境”
这幅画取唐人诗意“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”。
画清冷静寂的湖面上,停一小舟,一位蓑笠翁正独自垂钓,对岸山势险峻,天空阴沉,将雪山反衬得更为鲜明。
近处挺劲的青松被积雪覆盖,迎风傲立,枯树低枝,颇具生机。
在艺术表现上,这幅画取平远布局,
构图有宋人笔意。
画面上的色调单纯,点以赭石、花青,与墨色相间。
一派寒气,使作品凝重而又生气,充满了静寂、萧寒的气氛。
唐代诗人柳宗元有一绝句:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”。
寒江独钓图创作与这诗有关,这就是诗意画,欣赏这一诗一画,可以领略到“诗是无形画,画是有形诗”的艺术趣味。
请收藏:https://m.166k.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)